這一陣子，Netflix平臺上人氣紅不讓的戲劇非《魷魚遊戲》莫屬，不僅在日本有不少人觀看過這部電視劇，也榮登全球90多國收視排行榜的第一名。
日本觀衆對這部戲劇大體來說有2大主流評價，一派是非常喜愛，一派是撻伐批評。喜愛的理由跟其他國家的觀衆大致相同，看過《魷魚遊戲》的朋友想必能明白。還不曾看過這部劇的朋友，個人蠻推薦可以找來看看。
撻伐批評這部戲劇的日本觀衆，細究他們的批評內容蠻值得玩味。批評的根源主要來自抄襲，在這個視抄襲爲罪惡的國度中，抄襲是對原創者的侮辱（餐飲等行業除外🙄）。更何況抄襲的作品居然可以比被抄襲的作品擁有更高的人氣，這麼一來更加不可饒恕。另外一個理由也是造成批評聲浪擴大的原因，《魷魚遊戲》是由韓國人製作、演出的戲劇，也就是所謂韓劇。在大多數日本人心裏多少都有着韓國人抄襲了日本不少東西的認知，看過《魷魚遊戲》的日本觀衆，不少人直覺反應又是抄襲我們。
普遍認定為被抄襲的日本作品有《賭博黙示録カイジ》（中譯：賭博默示錄）、《神さまの言うとおり》（中譯：要聽神明的話）、《バトル・ロワイアル》（中譯：大逃殺）。可能有不少朋友沒看過這些作品，簡潔扼要說明一下。
《賭博黙示録カイジ》（中譯：賭博默示錄）作者福本伸行於1996年開始漫畫連載。描寫自甘墮落，背負大量借款的主角被神祕組織相中，誘導到某艘郵輪上跟一群同樣負債累累的人渣一起參加爭奪大額獎金的遊戲，主角運用智力一一闖關。
《神さまの言うとおり》（中譯：要聽神明的話）金城宗幸、藤村緋二兩人合作的漫畫，於2011年開始連載。平凡的高中生在某個平凡的上課日子，被突然冒出的神祕力量強制全班同學參加日本版的一二三木頭人（日名：だるまさんがころんだ）之類的遊戲。不聽從指示進行遊戲的人瞬間秒殺，除了一二三木頭人的遊戲外，還有其他日本傳統遊戲，失敗的代價唯有死亡。
《バトル・ロワイアル》（中譯：大逃殺）作者高見廣春於1999年，爲了參加恐怖小說大賞所創作的小說。以虛構的國家，在全國範圍，隨機選出中學3年級的班級送到隔離區，讓他們互相進行殺人淘汰賽，最終只允許1人生存下來。政府的表面理由，以此種措施，培養國民之間的不信任感，防止國民集結形成反政府勢力。實際上，政府高官進行賭注，賭誰能成為最終生存者。
以上3部作品除了原作外也都有影視作品，還有其他不同類型的延伸作品問世。在日本能由漫畫、小說改編成其他不同形式的作品，代表有一定的人氣。不過，在日本以外的地區或許就沒什麼知名度。
《魷魚遊戲》中我想都可以找到上述作品的影子，雖然不是完全一模一樣，也足以讓曾看過的觀衆莫名地會有似曾相識之感。加上距此最近一件韓國抄襲事件才被日本媒體大量報導，也就是日本禁止種苗出口的改良草莓品種居然出現在韓國果園。凡此種種，韓國人多有抄襲日本的前科，讓日本人更加深這種印象。
（關於韓國“致敬”日本的案例，也可參考我以往的文章。日本人喜歡韓流但不喜歡韓國：番外篇之二）
雖說在日本人眼中《魷魚遊戲》多有抄襲的痕跡，但是編劇黃東赫顯然也有為了符合韓國國情的更動，以及其他值得稱讚的地方。例如，佈景華麗、色彩對比強烈、情節簡潔明快、遊戲關卡規則容易理解，不會過度燒腦，更適合普羅大衆觀賞。
因此，也有不少日本人反思自己國家的戲劇爲何近年來不如韓劇，在全球市場沒有韓劇的熱度、影響力。
日劇是在哪些方面比不上韓劇？是劇本不行、演員的演技不好、對外宣傳的力度不夠、拍片只重視國內觀衆的喜好，沒有考慮外國人的觀影體驗等等。這些都是日本人自我反省的點，尤其著重在宣傳不夠力。其根源在於日本的內需市場足夠養活自家作品，能偏安一隅就不會想著多費力氣去打國際市場。
反省的同時也很羨慕韓國政府對文化輸出有很大的支持補助政策，反觀日本政府雖說在多年前提出過”Cool Japan”政策，至今也沒有明顯的成果。不僅審查嚴格，補助範圍有限，力道也小。身邊經歷過的案例，文創作品的英語翻譯費申請，耗時費力不說，實際撥款下來也經過七折八扣，只有全額的七成多。
日本人口頭表示厭惡《魷魚遊戲》抄襲，身體卻很誠實，自從影片在日本平台上架以來，長期保持首位，最近Netflix平台前3名電視劇也都是韓劇。
看過《魷魚遊戲》的導演/編劇黃東赫接受採訪的報導文章，他說早在13年前（2008年）開始構思此劇劇本，只不過因爲題材特殊，在韓國國內一直找不到認同他的贊助商，直到2019年Netflix投資他拍片。在被人問到是否有參考其他作品時，他自己認爲或許跟其他作品有類似之處，但是應該只是碰巧。如果硬要說誰最先想出這些點子，他認為是他先……
依照他的說法，未公開之前，在自己腦海裡構思都可以算是自己原創的認知普及之後，或許日後的律師們將來不用擔心沒有工作機會，幫人處理這些抄襲案件的訴訟也能維持生計。
2021/11/05 posted.
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